唐青走後，杜若兮打開電腦打算再研究一下揚展的事。這些天的資料好象太密集了點，她應該好好看看，理出一個清晰的頭緒。
從出生的時刻可以明白地看出他們各自扮演的角色。這些角色，或是說整個係統能夠如此精密地運轉，實在令人驚歎。很難想象一個人潛意識中的世界到底是怎樣的。它就象深埋在平靜的地殼之下卻又暗潮洶湧的岩漿。它容納了數量極大的信息，並暗藏著自己神秘的、不為人知的邏輯。這些邏輯形成一個篩選網絡——它幾乎就是大腦中的槍林彈雨——來阻止某些壓抑的思想到達意識表麵；而那些經過洗禮了的思想也常常是變得麵目全非。它們往往是有目的的強調、有選擇的遺忘、扭曲變形的表達，以及荒誕不經的夢。而當某些外部信息即將引發仿佛已被遺忘的痛苦時，潛意識也同樣會發出拒絕接收不良信息的指令。因此有些人會迅速逃離某個地方，或是突如其來地失聰、失明，也可能是對某個場景或畫麵產生莫名的驚恐，或是對著一張光滑閃亮的、狀似手術台的桌子歇斯底裏地尖叫。
杜若兮邊看邊想，但她心裏有個影子、有個聲音正在蠢蠢欲動。
杜若兮思考著治療方案，雖然她知道自己單獨一人主持治療會有些勉強。杜若兮心裏很明白，有時候醫生設定的方案會失敗，這是因為醫生在沒有完全了解病人的情況下先入為主的緣故。“你原來是這個毛病啊，唉，你為什麽不按照我想的那樣生病呢？”杜若兮可不希望這種可笑的事情發生在自己的身上。其實有時候病人會自己找到解決的辦法，他們隻是缺乏一個引導，這時候醫生隻需要順著他們的感覺和情緒讓他們自己前進，畢竟，醫生隻能幫助卻不能代替病人走完這段路程。
“你難道真的認為你這樣做是對的嗎？”那個聲音忍不住要說話。
杜若兮打算不去理會這個聲音，她繼續想著整個治療法案，更細致，更具體的方案，她認為她可以做到。她很高興每個人都向她敞開了心扉，這表示他們都信任她，這是個好跡象。是不是應該去請教一下陳教授，也許他有更好的建議？
不，她迅速否定了這個想法。除非萬不得已的情況下，她不想再去請教她的老師。實話說，她不想讓任何人知道這件事情。
“你認為你能躲開我嗎？”那個聲音不依不饒地在她心裏念叨著。
杜若兮歎了口氣，不得不把自己的思路從揚展那裏轉開了。
許多人的心中有個類似引導者的影像。這個影像集道德規範和價值觀念於一身，對個人進行監督、批判及約束。也就是說，你高興的時候，他也會同樣快樂；你難過的時候，他會安慰你；你做了好事，他會不惜餘力地讚揚你；你做了錯事，他也會把你臭罵一頓。你要是想做什麽大逆不道的壞事，比如惡意欺騙、詆毀他人等等，他將竭盡全力地阻止你。這個影像可能是自己的父親或母親，或是某個科學家、藝術家，某個僧侶，甚至是完全憑想象繪出的一個人。這其實也就是弗洛伊德所說的“超我”——一個並不真實存在的朋友、一個永不背叛的天使，它是一個人內在的精神領袖。
杜若兮很高興海倫米勒能夠出演《伊麗莎白一世》的電影。這位卓越的演員把伊麗莎白一世演得活靈活現，這讓杜若兮內心的這個“超我”形象不再是油畫上那個蒼白的麵孔。這位在英國曆史上“黃金時代”掌管最高國家權利的女人，善良、寬容、聰明而又非常親切，在議會裏她最為活躍。她時常在大臣們麵前象個孩子般天真地跳宮廷舞，又時常對他們呲牙咧嘴，象頭豪豬般憤怒。雖然這位女性是個性情中人，但卻具備許多男性政治家都不曾擁有的鐵腕。這個“超我”對待杜若兮時常嚴厲而刻薄，但杜若兮還是很欣慰她的存在。
這位女王第一次出現是在杜若兮小時候跟揚展道別的那個黃昏。當時杜若兮拿著三張畫，悲悲戚戚地回到自己家裏。家裏還沒開飯，都在各忙各的。杜若兮把畫放好，把小手洗幹淨，然後悄悄把自己鎖在房間裏。她把窗戶打開，看著外麵越來越沉的暮色，心情也越來越低落。
這時杜若兮就想象著一人走過來安慰她，於是這個人就出現了，一個有些消瘦的婦人。
“朋友的離開並不是世界末日。”她在杜若兮的腦海裏說。
“我知道不是，但走的是揚展啊。”杜若兮小聲說。
“以後還會有人繼續離開你，甚至永遠離開你，但你也會認識新的朋友。”
“不會是象揚展那樣的朋友。”
“你這是在胡說八道，以後的事你怎麽能那麽肯定？有我在，我就會讓你有好運氣。”
“但要是我不想有這樣的好運氣呢？”
這位婦人白了她一眼，“我是第一次跟你說話，所以我容忍你這次的態度。”說完，她生氣地走開了。
後來這位婦人在杜若兮的腦海中開始變得越來越豐滿。她脾氣暴躁，看問題非常敏銳，說話一針見血，不留情麵，時常把杜若兮整得無地自容。但在杜若兮表現出優秀的品質或是取得好的成績時，她也真心誠意地大加讚揚。杜若兮從沒在生活中真正見過感情如此豐富而又熱烈的人。在中學的時候，杜若兮發現她跟伊麗莎白一世簡直是同一個人，於是杜若兮就稱呼她為伊麗莎白或是直接稱呼她為女王。在工作的第一年她看了《伊麗莎白一世》的電影，往後——經常在她需要幫助或是需要分享的時候，偶爾也是應該挨罵的時候——杜若兮在腦海中便可以看到這位有著一雙明亮眼睛的女王跳下王座，昂著頭，手裏提著裙子朝她走來。