美妓
吳昌齡
墨點柳眉新①，酒暈桃腮嫩②。破春嬌半顆朱唇③，海棠顏色紅霞韻④。宮額芙蓉印⑤。
〔滾繡球〕藕絲裳翡翠裙⑥，芭蕉扇竹葉*⑦。襯緗裙玉鉤三寸⑧，露春蔥十指如銀⑨。秋波兩點真，春山八字分⑩。顫巍巍霧鬟雲鬢（11），胭脂頸玉軟香溫（12）。輕拈翠靨花生暈（13），斜插犀梳月破雲（14）。誤落風塵。
〔倘秀才〕莫不是麗春園蘇卿（15）的後身，多應是西廂下鶯鶯（16）的影神。便是丹青（17）畫不真。妝梳諸樣巧，笑語暗生春。他有那千般兒可人（18）。
〔脫布衫〕常記的五言詩暗寄回文（19），千金（20）夜占斷青春。廝陪奉嬌香膩粉（21），喜相逢柳營花陣（22）。
〔醉太平〕這些時春寒繡*（23），月暗重門，梨花暮雨近黃昏（24）。把香衾自溫，金杯不洗心頭悶。青鸞（25）不寄雲邊信，玉容（26）不見意中人。空教人害損（27）。
〔隨煞〕想當日一宵歡會成秦晉（28），翻做了千裏關山勞夢魂。漏永更長燭影昏，柳暗花遮曙色分。酒釅（29）花濃錦帳新，倚玉偎紅（30）翠被溫。有一日重會菱花鏡（31）裏人，將我這受過淒涼正了本（32）。
①墨點柳眉新：形容女子新描好的眉毛很美，黑黑的，形如柳葉。
②酒暈桃腮嫩：形容女子的腮如醉酒後現出紅暈，美如桃花。
③破春嬌半顆朱唇：形容美女塗了口紅的嘴唇鮮紅欲滴，猶如春天裏一顆熟透了的櫻桃。“半顆”是說她嬌滴滴地微啟朱唇，
④海棠顏色紅霞韻：形容她的麵頰象一朵海棠花那樣鮮豔，宛如一片紅霞。
⑤宮額芙蓉印：形容額飾之美。宮額，六朝時宮中流行的一種額飾，將黃色塗飾於額，以後民間婦女起而仿效，相沿至唐，亦稱“額黃”。
⑥藕絲裳翡翠裙：藕絲，彩色名，李賀《天上謠》：“粉霞紅綬藕絲裙。”古代稱上衣為“衣”，下衣為“裳”，“裳”即裙。 翡翠裙，就是裝綴翡翠的裙子。
⑦芭蕉扇竹葉*：美人手擎竹枝做柄的芭蕉扇。*，同梡，即枝，這裏指竹枝。
⑧襯緗裙玉鉤三寸：緗，淺黃色，淺黃色的裙子襯著三寸金蓮。玉鉤，原指彎月，李賀《七夕》詩：“天上分金鏡，人間望玉鉤。”這裏則形容美人的一雙小腳美如一鉤彎月。
⑨露春蔥十指如銀：春蔥，比喻女子纖細的手指，素手纖纖光澤如銀。
⑩“秋波”兩句：寫她的眉目之傳情，眼睛明澈如秋波，八字形的眉毛如春山。春山，指眉毛。八字，古代婦女將眉毛畫成八字形，以為美容。
（11）顫巍巍霧鬟雲鬢：“霧鬟雲鬢”即指女子的鬢發和環形發髻蓬鬆如雲，所以顯得“顫巍巍”的。
（12）胭脂頸玉軟香溫：美人的脖頸呈胭脂般的紅色，又像玉那樣光滑柔軟，暖香四溢。
（13）輕拈翠靨花生暈：靨，原指酒渦，此謂女子麵部的飾物。翠靨，是指綠色的飾物。女子輕輕地拈著綠色的飾物貼在麵部，紅撲撲的麵頰映襯著翠綠的飾物，益發顯得神采奕奕。花生暈，仿佛鮮花開放似的紅暈。
（14）斜插犀梳月破雲：犀梳，犀牛角做的梳子，這女子頭上斜插著的一把犀梳，宛如新月從雲層中探出臉來，
（15）蘇卿：即蘇小卿，見於南宋羅燁《醉翁談錄》。她本是知縣的女兒，與縣吏雙漸相愛，後小卿父母雙亡，雙漸又正在外苦讀求功名，小卿因而流落揚州為娼。
（16）鶯鶯：王實甫《西廂記》中的女主人公，作者說曲中的女子是“鶯鶯的影神”，這是用鶯鶯的美貌來旁襯妓女之美。
（17）丹青：泛指繪畫用的顏色，後指繪畫藝術。
（18）可人：原指使人滿意的人，這裏指美人優美溫柔，令人憐愛。
（19）回文：指竇滔妻蘇氏織錦為《回文璿璣圖》詩以贈其夫的事，這裏指美妓暗地裏寄詩給作者，以表示傾慕之意。
（20）千金夜占斷青春：化用蘇軾“春宵一刻值千金”的句意。
（21）廝陪奉嬌香膩粉：“廝”意為相，“嬌香膩粉”指女子散發著芳香的柔嫩的肌膚。作者得到這位如花似玉的美妓相陪伴，欣喜萬分，慶幸自己在煙花巷裏遇到了知己。
（22）喜相逢柳營花陣：古代狎妓為眠花宿柳，妓院聚集地為柳巷花街，故以“柳營花陣”喻指妓院。
（23）*：夾衣。
（24）梨花暮雨近黃昏：化用宋·李重元《憶王孫·春詞》的句意：“欲黃昏，雨打梨花深閉門。”
（25）青鸞：即青鳥，代指使者。也許是行人離得過於遙遠，連青鳥都拒絕替行人傳遞消息。
（26）玉容：意為美好的容貌，即美人，美人既得不到心上人的來信，又無法再見到他，怎能不焦慮傷心？
（27）空教人損害：意思是她白白地日漸憔悴了
（28）秦晉：春秋時，秦晉兩國世代為婚，後來就稱兩姓聯姻為“結秦晉之好”，這裏則指作者與妓女兩相愛慕，兩情相好
（29）釅：原為濃汁，這裏指濃酒，曹唐《小遊仙詩》：“酒釅春濃瓊草齊。”
（30）倚玉偎紅：“玉”和“紅”皆指美妓，
（31）菱花鏡：古銅鏡中，六角形的或鏡背刻有菱花的叫做菱花鏡。“菱花鏡裏人”與“受過淒涼”皆指美妓。
（32）正了本：即還她本來的麵目，也就是從良。本，指本來的麵目。
這篇散套的主要內容是懷念所愛的妓女。全套分為兩大部分，前四支曲子，寫回憶中妓女的美貌和才情；第二部分即最後兩曲，對美妓的懷念。
首曲〔端正好〕著重寫美妓的麵部容貌，從眉、腮、齒、唇、麵頰和前額，一一著墨，以綠柳、紅桃、海棠、芙蓉等刻畫女子的豔麗，以“紅梅”比喻風韻的氣質，展現了一個有著沉魚落雁之美和高雅脫俗之風韻的絕世女子。〔滾繡球〕一曲，寫全身之美，主要從衣飾打扮和外形方麵來描寫。作者從“翡翠裙”、芭蕉扇等服飾，寫到三寸金蓮、纖纖玉指、明眸秀眉、雲鬢玉頸的體態，再到翠靨犀梳等裝飾，與首曲相呼應，工筆細描出一幅超逸的佳麗圖。最後一句“誤落風塵”，點明了女子的身份和不幸的遭遇，包含了作者對她的無限同情和惋惜。〔倘秀才〕一曲，以蘇小卿和崔鶯鶯作比，旁襯妓女之美。以“丹青”難繪這“可人”的千萬分之一，讚歎了女子之美。此曲用瀟酒的寫意筆法，力現女子的風采和神韻。
前三曲都是描繪其容貌，〔脫布衫〕一曲則轉寫其才情和二位相交的情景。“常記得五言詩暗寄回文”，展現出女子才情之富庶，“常記”二字表明以上都死回憶中的內容，同時又暗示了印象之深，難以忘懷，為最後兩句寫相思情深做好鋪墊。最後幾句描述了兩人相會的情景，表達了作者的歡欣與喜悅。
最後兩曲，作者筆鋒一轉，描述分別後的淒涼和對美妓的懷念。〔醉太平〕一曲，首先從女方的角度，描述她的相思。前三句以“春寒”、“月暗”、“暮雨”、“黃昏”等淒清失望景色，反襯出女子相思的憂傷情懷。然後“金杯”三句，用鼎足對，描寫音信阻斷、情人難會的苦悶情懷，相思深情，溢於言表。結尾“空教人損害”一句，總挽整體悲情，暗示相思的徒勞無益。最後〔隨煞〕一曲，抒發作者的感慨。首先用對偶的句式，將“一宵歡會”和“千裏關山”對舉，接上“漏永”四句，形象地展示了相思成蒙的情景，相思之苦得到了充分體現，由此逼出了最後“重會和“正本”的深切期盼。作者不僅期待著有一天能重新與她相會，而且還希望能替她贖身，這表明作者對她的感情極為深厚真摯，最後作者的心願將整篇散套的境界提高了一步，。
這篇散套采用了賦的手法，竭力鋪陳，寫美妓形象，極盡妍態，恣意揮灑；寫相思情深，亦景亦情，情景交融。通篇用語，華麗自然，為作品點染上一層絢爛的色彩，烘托出美妓的鮮明形象，取得了強烈的藝術效果。